17 de febrero de 2019

Sergio Wolf: Las Complejas Relaciones Entre Cine, Literatura e Historia

SERGIO WOLF
Cineasta y documentalista
Director de "Yo no sé
qué me han hecho tus ojos"
y "Esto no es un golpe"

“En abril del año pasado se cumplieron 30 años del amotinamiento de un grupo de oficiales del ejército, conocido como “carapintadas”, que inquietó a los argentinos y a la flamante democracia encabezada por el entonces presidente Raúl Alfonsín, un tema que apasionó el documentalista Sergio Wolf que plantea una revisión de aquel tenso episodio en “Esto no es un golpe”, que participa en la competencia oficial del 20º Bafici.

Wolf, autor de Los documentales “Yo no sé qué me habrán hecho tus ojos” y su extensión “Viviré con tu recuerdo” y “El color que cayó del cielo”, como ya es su costumbre y lupa en mano, intenta a partir de imágenes de aquel suceso, y un puñado de testimonios, armar el rompecabezas de aquella trama y a la vez exponer qué fue lo que movilizó al que ahora se recuerda como una figura clave en la recuperación democrática argentina frente a ese acto que ni quienes lo impulsaron ni el mismo líder radical se atrevieron a definir como un “golpe de Estado”.

En un país acostumbrado desde que se tenga memoria a las divisiones, a la mirada de la historia desde ángulos totalmente adversos, poco reflexivos a la hora de tener que sacar conclusiones para caminar hacia delante, Wolf busca encontrar las suyas que, seguramente y una vez repasadas con más datos de los que aporta su propuesta, generarán polémica, discusiones y un sinfín de nuevas apreciaciones contrafácticas que, quizás, ayuden a entender un poco más algo que, es probable, sea inentendible.

A Alfonsín le tocó en 1987 y a cuatro años de asumir la primera magistratura, cuando ya estaba definida la política de juzgar y condenar a los principales responsables de la última dictadura cívico, enfrentar un primer alzamiento armado encabezado por el teniente coronel Aldo Rico, que podría haber desembocado en inimaginables y trágicos enfrentamientos.

¿Cómo surgió la idea de este trabajo de investigación?

En 1982, tiempos de Malvinas, cumplí el servicio militar en la Escuela de Guerra, donde se juntaban los oficiales jóvenes de la Semana Santa de 1987. En esa época yo no sabía siquiera si volvería la democracia y la paradoja es que cuando ocurre el levantamiento empiezo a ver que algunos de los nombres implicados eran los mismos de los que como mozo les servía el desayuno. De alguna forma, este proyecto también significó para mí volver a ese lugar. Más allá de la anécdota, en la película el uso de mi voz en off, pero la primera persona tenía que ser distinta, porque no debía ser una voz poética, porque no es mi historia, aunque al mismo tiempo hubiese una implicancia personal y generacional.

Hay una implicancia generacional y una marca en la memoria colectiva...

Al revés de guardarme la idea, y ya lo hice con mis películas anteriores, comparto lo que voy a hacer. Un día recuerdo que me crucé con Manuel Antín, y descubrí con él y otros que todos recordaban aquella fecha con precisión, dónde estuvieron, en qué lugar de la Plaza de Mayo se ubicaron, casi fotográficamente. Y todo con el que me crucé recuerda aquel momento con precisión, lo que habla de su importancia.

En el documental reconocés que aquel día, tras la resolución de lo ocurrido, es decir la partida de Alfonsín en helicóptero hacia Campo de Mayo a negociar, su regreso y sus palabras en el balcón de la Casa Rosada, te fuiste como muchos otros de la plaza disconforme...

Ahora pienso distinto y eso está en la propuesta. Por eso el título de la película nunca podría haber sido “La casa está en orden”, porque la idea era revisar aquella frase, no validar aquel lugar común que la mayoría tiene instalados de lo que pasó.

El título, sin embargo, recuerda al famoso cuadro de Magritte “Esto no es una pipa”, que forma parte de la serie “La traición de las imágenes”...

Pero es lo que dijeron los militares en aquel momento. Rico y los suyos aseguran que nadie podía pretender hacer un golpe encerrándose en un cuartel, pero se contradice con otro momento en el que uno asegura que venía de tener reuniones con otros políticos o sindicalistas, como Elías Sapag y Saúl Ubaldini. Entonces me pregunté: si era solamente una cuestión militar, para qué tenían esas reuniones. Lo dice muy bien Leopoldo Moreau, cuando explica que el único que no apareció fue Carlos Saúl Menem, que después fue presidente y dio el indulto. Por algo no aparece: era amigo de Mohamed Alí Seineldín, que compartió con Rico el segundo levantamiento de 1988. Esta película está muy cargada de información y requiere mucho procesamiento con otras anécdotas qué demuestran que había otras ramificaciones. Queda para el espectador interpretar qué es lo que significa decir “esto no es un golpe”.

Tu propuesta intenta mostrar a Alfonsín en aquella situación adversa como un estratega...

Para mí, cuando Alfonsín le pide a la gente que espere en la plaza hasta su regreso, después de las negociaciones, es un momento increíble. Él no quería que la gente fuese a Campo de Mayo porque tenía miedo de que se desatara una tragedia. Él podría haber dicho “vamos todos para allá”. La izquierda tradicional y lo que se dice el progresismo le cuestionaron a Alfonsín no haber marchado a Campo de Mayo para forzar la rendición. En realidad hubiese sido una matanza. Muchos creyeron que negoció. Hay un momento genial cuando Rico cuenta la reunión con Alfonsín, y le pregunta qué era lo que querían, cómo se lograba eso y finalmente a quién quieren poner al frente del ejército. Me costó mucho entender que Alfonsín le preguntaba eso para saber quién era el hombre de ellos justamente para no darle ese lugar. Fue una maniobra política brillante.

¿Cómo fue el armado del proyecto que combina los registros documentales, las entrevistas y una revisión de esos escenarios...

Cuando presentamos el proyecto en el Incaa teníamos la idea básica, los personajes y las escenografías, que se respetaba la cronología y se marcaba la ausencia de Alfonsín, que era el personaje a recrear, que había entrevistas previas o declaraciones, y el recurso de los escenarios vacíos. Fue complicado el trámite por las locaciones, como Campo de Mayo, y especialmente la de la Casa Rosada, pero conté con un equipo de producción excelente."

(Fuente: Claudio Minghetti.

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10 de febrero de 2019

Roxana Furman: Con los Alimentos No Se Juega

ROXANA FURMAN
Licenciada en Teconología 
de Alimentos
Coautora del libro
"Cazabacterias en la cocina"

“Las especialistas en alimentos ofrecen consejos prácticos sobre el transporte de comida en viandas, sea para el trabajo o para el almuerzo de los niños. En todas las situaciones "debemos tener en cuenta el tiempo y la temperatura", aconsejan.

Si la vianda es fría aconsejan enfriar el recipiente con agua y hielo o colocándolo en la heladera por unas horas. Esto hay que hacerlo antes de guardar el alimento.

Si la vianda es caliente, del mismo modo, debería calentarse el contenedor con agua hirviendo antes de guardar los productos.

¿Y cuándo se come en la calle qué cuidados hay que tener? Dependerá del tipo de comida, según las autoras de "Cazabacterias". En el caso de que sea algo preparado en el momento, como hamburguesas o chorizos, plantean dos opciones. Si se encuentran apilados sobre la parrilla en un lugar donde no hay calor, hay que desconfiar y preferiblemente no comprarlos. Sin embargo, si se encuentran en un sitio bien caliente y los cocinan en el momento, no hay que temer, según las autoras.”


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3 de febrero de 2019

Franco Lindner - ¿Qué Pasa por la Cabeza de Macri?

FRANCO LINDNER
Periodista
Autor del libro
"La cabeza de Macri"

“La primera vez que entrevisté a Mauricio Macri fue hace diez años, el 7 de junio de 2007, un jueves. Me citó a las 10 de la mañana en un bar de la Avenida Las Heras, cerca del consultorio de su psicólogo, Jorge Luis Ahumada. Con él estaba su vocero de toda la vida, Iván Pavlovsky, y otro acompañante al que no recuerdo (pudo haberse tratado de Horacio Rodríguez Larreta).

Lo que sí recuerdo perfectamente es la primera impresión que me causó. Me dio la mano como si fuera algo inerte, sin firmeza.

Y aunque él y sus dos colaboradores estaban tomando café, en ningún momento, desde que me senté a la mesa hasta que nos fuimos, se le pasó por la cabeza preguntarme si quería algo, aunque fuera un vaso de agua de la canilla, como dicta el protocolo no escrito entre periodista y entrevistado.

Tampoco nadie sacó su billetera cuando llegó la cuenta. Hubiera invitado yo, pero me pareció inapropiado.

El mozo se quedó mirándonos. Juraría que nos fuimos sin pagar.”

(Fuente: “La cabeza de Macri”, de Franco Lindner, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Planeta, 2017)

Temporada 2018

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27 de enero de 2019

Horacio Tarcus: Carlos Marx Sigue Hablando del Presente (Parte I)

HORACIO TARCUS
Doctor en Historia
Prepara la antología
"Presencia de Marx en 
el pensamiento argentino"

“Ved esta gran sala. Karl Marx ha muerto. Como se puso del lado de los débiles merece honor. Pero no hace bien el que señala el daño y arde en ansias temerosas de ponerle remedio, sino el que enseña remedio blanco al daño. Espanta la tarea de echar a los hombres sobre los hombres. Indigna el forzoso abestiamiento de unos hombres en provecho de otros. Mas se ha de encontrar salida a la indignación de modo que la bestia cese sin que se desborde y espante. Ved esta sala la preside, rodeado de hojas verdes, el retrato de aquel reformador ardiente, reunidor de hombres de diversos pueblos, y organizador incansable y pujante. La Internacional fue su obra: vienen a honrarlo hombres de todas las naciones. La multitud, que es de bravos braceros cuya vista estremece y conforta, enseña más músculos que alhajas, más caras honradas que paños sedosos. El trabajo embellece. Remoza ver a un labriego, a un herrador o a un marinero. De manejar las fuerzas de la naturaleza, les viene ser hermosos como ella.

(...)

Dice un Magure: 'Regocija ver juntos, ya sin odios, a tantos hombres de todos los pueblos. Todos los trabajadores de la tierra pertenecen ya a una sola nación y no se querellan entre sí, sino que todos juntos contra los que los oprimen. Regocija haber visto, cerca de la que fue en París Bastilla ominosa, seis mil trabajadores venidos de Francia y de Inglaterra'. Habla un bohemio. Leen una carta de Henry George, famoso economista nuevo, al aire de los que padecen, amado por el pueblo aquí, y en Inglaterra famoso. Y entre salvas de aplausos tonantes, y frenéticos hurras, pónese en pie, en unánime movimiento, la ardiente asamblea, en tanto que leen desde la plataforma en alemán y en inglés dos hombres de frente ancha y mirada de hoja de Toledo, las resoluciones con que la junta magna acaba, en que Karl Marx es llamado el héroe más noble y el pensador más poderoso del mundo del trabajo. Suenan músicas, resuenan cantos; pero se nota que no son los de la paz.”

(Primer y último párrafo de la necrológica de Karl Marx, escrito por José Martí y publicado en el diario La Nación el 29 de marzo de 1883)

Temporada 2018

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20 de enero de 2019

Virginia Feinmann: Ásperas Escenas de la Vida Cotidiana

VIRGINIA FEINMANN
Escritora
Autora del libro
"Personas que quizás conozcas"

“Mi procedimiento de escritura está en la vida, y en general en la propia. En determinado momento encuentro algo en la realidad, una acción, un objeto, una frase que dijo el verdulero, y siento que puedo articular una historia a su alrededor, de modo que ya no sea una simple acción, un simple objeto o una simple frase. El contexto, el artificio que le pongo, la curva dramática donde intento insertarlo, le van a dar otro sentido y, con suerte, nos van a entregar algún tipo de comprensión profunda. Un pulóver color gris plomo se carga de significado y pasa a ser mi ex marido, un escarpín aún tibio que acaba de caérsele a un bebé muestra una maternidad frustrada, y así. Esto suena muy pretencioso. No digo que siempre lo consiga, sino que es lo que me guía.
Respecto de los temas de investigación, sí, me interesan en particular los años 70 y la dictadura militar. Muchas de mis ficciones se enmarcan en ese contexto, en especial la infancia y la escolarización en un entorno represivo.
Creo que nunca escribí nada inspirado por una obra de teatro, película o música. Miro personas y cosas por la calle, miro para atrás, miro para adentro.
No me había preguntado nunca por la relación entre el cuerpo y la escritura, pero ahora que estoy frente a la pregunta entiendo que existe.
Mi primera sensación, cuando algo se me presenta como una idea para escribir, es de una cosquilla en el pecho, y ganas de sentarme a desarrollar esa idea. Sentarme es sentarme literalmente. No escribo en mi cabeza. Solo tengo la idea, en un segundo definitivo y suficiente. Lo que debo hacer ahí es poner el cuerpo a disposición de la creación: sentarme y apoyar las dos manos sobre el teclado y tipear.
Si no lo hago, esa idea dura, digamos, unas diez horas. Si no la desarrollé para entonces, toda la historia se pierde, me olvido por completo. Puedo anotar en una servilleta: “chica que cantaba en el subte, mujer que la mira” y al día siguiente no entiendo por qué eso podría ser un cuento, no recuerdo el clima, las emociones que me suscitó, nada. Vale decir que el cuerpo tiene que servir a la idea rápidamente.
Otra relación entre cuerpo y arte es que cuando en una época de mi vida se me ocurrían muchas cosas para escribir pero no lo hacía porque me daba miedo, sentía que las ideas muertas se quedaban en el cuerpo y que me iba a enfermar de cáncer.
Respecto de lo que ocurre al no desarrollar una idea creativa puedo recomendar el cuento “Narración interrumpida”, de Dino Buzzatti. El autor comienza una historia sobre una aldea y una muchacha joven que canta en un balcón. Deja de escribirla. Y cuando la retoma... bueno... es interesante lo que ocurrió con la aldea, el balcón y la muchacha debido a su ausencia (al alma creativa que él les quitó). Es un cuento maravilloso, y su tesis, para mí, absolutamente cierta.”


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2006 - 18 de Septiembre - 2018 / 12 AÑOS BUSCANDO A JORGE JULIO LÓPEZ

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